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文 | 王馨

编辑 | 赵文

雷尼·马格利特（1898-1967），20世纪比利时最杰出的超现实主义画家。马格利特的性格与达利正好相反，他不喜欢那些喧闹而充满虚荣的生活，不喜欢抛头露面，只想自己一个人安安静静地躲在角落里画画。他的作品平静而孤独，理性而神秘，充满着智慧

透视 Clairvoyance（1936）

马格利特是在基里柯的影响下走上超现实主义道路的，他小的时候就很受那时无声电影中许多不真实甚至惊悚的东西吸引，喜欢基里柯的画可以说是自然而然的事，而那种魔幻感贯穿了马格利特一生的艺术创作，并且有着十分多样的表达。

马格利特是一个比利时人，在28岁的时候来，他也到了艺术家们都向往的那时的世界艺术中心——巴黎。可是巴黎城市生活的浮华与物欲横流、纷杂而喧闹的艺术圈、癫狂与争论的气氛，与他的性格是那么的相左，很快就让他感到十分无力。

刺客的威胁 The Menaced Assassin（1926）

1930年，马格利特离开了巴黎，回到了自己原来的艺术活动地——布鲁塞尔，之后他一直在这里安静地进行着自己的创作，再也没有离开。

马格利特也像达利一样，始终用着十分标准的具象风格，却完全不像达利那样不断地对自己的欲望与幻想进行着表达、偏执而激烈、对自我进行剖析，他的绘画是冷静而克制的，却充满了智慧，还常常颇具讽刺性，并总能透露出一种充满机智的辩论精神。

恋人 The Lovers（1928）

马格利特的作品总能将平常事物置于一种超出平常思维模式之下的奇异位置中，从而赋予了平常事物崭新的寓意。最为著名的就是那副《这不是一个烟斗》（也叫作《形象的背离（或弃义）》），画中正中央规规矩矩的画着一只野蔷薇木制的烟斗，在烟斗的下方些这一排字“这不是一个烟斗”。

形象的背离(这不是一个烟斗) The Treachery of Images(This is not

这幅画乍看让人莫名，可画家并没有错啊，这的确不是一个真正的的烟斗，它只是一幅烟斗的图像，只是我们平时对概念的使用一直是那么的混淆，甚至成为了一种自己完全没有感觉的习惯。

美丽的世界Beautiful World（1962）

马格利特也在画中探讨过许多吓人的主题，其实恐怖在很多时候是一种对我们熟悉思维的跳出，不舒适的感觉让人恐惧。好比他的那副叫作《肖像》的静物画，画中画的是最简单的摆在餐桌上的刀叉、酒瓶、一盘火腿和一个玻璃杯，只是火腿的中心位置上瞪着一直眼睛……

双重秘密The double secret（1927）

马格利特在画中呈现出了大量毫无违和感的错位、置换。

如《集体发明中》与美人鱼正像反的半人半鱼；

集体发明 Collective Invention（1935）

《美丽的俘虏》中画与海融为一片，连波涛都是相连的；

美丽的俘虏La Belle Captive（1946）

《图像的世界》中透着窗外黄昏的玻璃窗上，那片片碎落的玻璃也都是黄昏碎片的样子……

图像的世界The world of images（1950）

每天Everyday（1966）

马格利特还有许多画，画出了一些违背物理现象的场景。

如《比利牛斯山的城堡》中粗糙巨大却漂浮在空中了石头；

比利牛斯山的城堡The Castle in the Pyranees（1959）

还有《收听室》中巨大到填满了整间屋子的苹果，制造出了一种幽闭恐怖的效果，有一种哑然无声的压抑感；

收听室（1953）

《不被复制》里镜子中那背对我们站在镜前的人的影像，竟也是背对着我们的。

不被复制Not to be Reproduced（1937）

在马格利特的绘画世界里，还总是出现一个穿着西装，带着圆顶帽，却不露出脸的男人。

伟大的战争 The Great War（1964）

在《伟大的战争》中他面对着我们站着，一只苹果挡住了他的脸；《校长》中他背对着我们；《戈尔孔达》中他十分超现实的纷纷下落。

本文就为大家讲解到这里，希望对大家有所帮助。

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