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1、温庭筠《更漏子》赏析 更漏子 玉炉香(一作烟)，红蜡(一作烛)泪，偏照(一作对)画堂秋思。
2、眉翠薄，鬓云残，夜长(一作来)衾枕寒。
3、 梧桐树，三更雨，不道离情(一作心)正(一作最)苦。
4、一叶叶，一声声，空阶滴到明。
5、 李冰若《栩庄漫记》曰:“飞卿此词，自是集中之冠。
6、”此词在温词中确为很有分量的一个。
7、正如唐圭璋先生所评述的那样:“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。
8、”(《唐宋词简释》)上阕是温词惯常写法:华堂锦室与美丽的思妇的组合。
9、前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。
10、“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。
11、后三句掉转笔头写女主人公，“薄”，“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来，这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。
12、 下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。
13、“人烟寒(一作空)橘柚,秋色老梧桐。
14、”(李白:《秋登宣城谢脁北楼》) “梧桐一叶落，天下尽知秋。
15、”(清初《广群芳谱·木谱六·桐》)梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意，它紧扣着上阕的“秋思”。
16、“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。
17、末三句，从听觉写“三更雨”。
18、“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，这比起“惊塞雁，起城乌”来，可以说是已经愁肠万断了。
19、宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”(《鹧鸪天·别情》)便是此末三句的遗响。
20、“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。
21、[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗:“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
22、”正与此词境状相似，笔者私意，词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句。
23、 清代谭献对此词的下阕评道:“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。
24、”(《清人选评词集三种·谭评词辨(卷一)》)评得不甚明了。
25、俞平伯先生解释为:“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄;谭意或者如此罢。
26、”(《唐宋词选释》)而陈廷焯却不看好下阕的直语，“不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。
27、”(《白雨斋词话》卷一)但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句;“遣词凄艳，是飞卿本色。
28、结三句开北宋先声。
29、”“开北宋先声”确是很有先见的，惜其没有展开进一步的论述，没头没脑地搁置这么一句就天不管了。
30、清人谢章铤对此词亦是很有一番见地;“温尉词当看其清真，不当看其繁缛。
31、……‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
32、一叶叶，一声声，空阶滴到明。
33、’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。
34、”(《赌棋山庄词话》卷八) 白居易《长恨歌》:“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
35、”黄升《酹江月·夜凉》:“此情谁会，梧桐叶上疏雨。
36、”李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
37、这次第，怎一个、愁字了得?”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下，具有了一种文化性质。
38、在这个文化阵容里，温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其内涵当中，成为不可或缺的一分子。
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